Riproduzione di dipinti di van Dongen dipinti a mano

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La donna urbana è rimasta il suo soggetto centrale per tutta la sua carriera di quasi settant'anni e includeva celebrità come Josephine Baker (1926) e Brigitte Bardot (1958). Ancora irriconoscibile, la sua moglie felina troppo truccata, con le sue guance rosse, le labbra rosse e gli occhi esageratamente scuriti, è l'ultimo parallelo per il dipinto, che van Dongen definì "la più perfetta delle bugie".

 

Van Dongen ha portato qualcosa di nuovo ai soggetti urbani: una libertà di gesto e un'astrazione cromatica che ha superato ciò che era venuto prima. Al suo arrivo a Parigi, Degas e Toulouse-Lautrec possono ancora essere visti nei suoi bar e bordelli mentre sgranocchiano l'azione, come hanno fatto per quasi 30 anni. Ciò che van Dongen ha fatto di nuovo è stato alzare il fuoco e aggiungere colore. Le sue distese di pigmento si accumulano, si striano e talvolta bolle sulle sue tele come una buona birra olandese. Queste composizioni creano un parallelo diretto con ciò che sentiva, in opposizione a ciò che semplicemente vedeva, e elevano il potenziale emotivo dell'astrazione a nuove vette.

 

Associato con fauvismo all'inizio della sua carriera (partecipò alla loro prima mostra), Van Dongen introdusse una gamma di soggetti urbani d'avanguardia che andavano oltre nella sfida delle norme sociali rispetto a Matisse, Derain, Vlaminck e altri, che si attenevano a temi tradizionali borghesi (natura morta, paesaggio, ritratti e interni).

 

Lo stile di Kees van Dongen

Soprannominato "il pittore dei bordelli", van Dongen era particolarmente affascinato dal quartiere a luci rosse, raffigurante i suoi ballerini, cantanti e prostitute. In seguito dipinse le donne dell'alta società, che amavano il modo in cui allungava le loro forme e le rendeva sia eleganti che leggermente pericolose. Nonostante i confronti critici sfavorevoli a Matisse (che lo odiava) e l'apparente assenza di qualsiasi bussola morale (van Dongen viaggiò con un viaggio di propaganda nazista nel 1941), lasciò un notevole ricordo di mode e atteggiamenti sociali a Parigi durante la prima metà del XNUMX° secolo, portando Maurice Vlaminck, collega Fauve, per definirlo l'ultimo "storico di ogni cinica licenziosità ... prostitute, socialite isteriche, stranieri insoddisfatti, esotici disorientati".


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