Handgemalte Reproduktion von Pissarros Gemälden

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Pissarros Karriere war eine lange und mühsame Suche nach der perfekten Methode, um sich und seine Ideen auszudrücken. Von seinen ersten Zeichnungen in St-Thomas bis zu seinem Tod im Jahr 1903 haben sich Pissarros Stil und Methode ständig weiterentwickelt. Obwohl er der älteste der Impressionisten war, hat Pissarro nie aufgehört, die Werke anderer in einer für seine Zeitgenossen beispiellosen künstlerischen Entwicklung zu assimilieren.

 


Pissarros Talent lag eindeutig in seiner realistischen Seite in Bezug auf Natur und Landwirtschaft und in seinen Landschaften mit Figuren - was ein Rezensent als humanistische Landschaft bezeichnete - und nicht im sozialen Realismus, obwohl beides in "Le pont de chemin de fer a Pontoise" von 1860. Es könnte jedoch gestelzt und sentimental sein wie in "Promenade à l'âne à la Roche-Guyon".

 

Das künstlerische Ergebnis von Pissarros Exil in London war eine freiere Manipulation hellerer Pigmente mit den sanft aufgetragenen Farbtupfern, die Monet seit La Grenouillère entwickelt hatte und die er nun in seinen Ansichten über die Themse effektvoll einsetzte. Solidität und Konsonanz der Komposition kennzeichnen seine Arbeit in Bezug auf Monets Suche nach der „flüchtigen Wirkung“ von Licht und Wasser.

 

Am Ende seines Lebens ließ Pissarros Interesse an der menschlichen Figur, insbesondere den Bäuerinnen, die so sehr Teil der Landschaft waren und als grundlegender Ausdruck seines Humanismus sein Werk dominierten, wenig nach. Das Netz aus kommaartigen Pinselstrichen, das nun zu seinem Markenzeichen geworden war, schien seinen logischen Abschluss gefunden zu haben und er suchte nach einer neuen Malweise.

 


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Einige Gemälde von Camille Pissarro


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