Von Hand gemalte Reproduktion von Vallottons Gemälden

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Durch die Schaffung einiger der visuell unverwechselbarsten und satirischsten Bilder des Pariser Lebens um die Jahrhundertwende verdiente sich Vallotton den Titel des größten Kupferstechers seiner Generation. Ihm wird zugeschrieben, die Kunst des Holzschnitts tatsächlich wiederbelebt zu haben, und ließ sich von den Traditionen japanischer Ukiyo-e-Holzschnitte von Künstlern des XNUMX. Jahrhunderts wie z Katsushika Hokusai et Utagawa Hiroshige, um bissige politische Erzählungen zu schaffen, deren Wirkung durch den kühnen Kontrast in tiefschwarzer Tinte auf weißem Papier verstärkt wurde.

 

Obwohl er im Zentrum der experimentellsten Periode der westlichen Kunst stand, blieb Vallotton vor allem der realistischen Darstellung verpflichtet. Er widersetzte sich den abstrakten Vorlieben der Avantgarde und produzierte einen eigenwilligeren Malstil, den das Publikum und die Kritiker der Zeit nicht vollständig verstanden, und als solcher kann man ihm zugute halten, dass er die Parameter dessen, was er sein sollte, erweitert hat ein „Modernist“. Tatsächlich führten seine Kühnheit und Originalität zu einer Angewohnheit, Polemiken zu schaffen, auf die die Avantgarde stolz gewesen wäre.

 

Vallotton war berühmt für ein Album mit 10 Gravuren mit dem Titel Intimitäten, eine Sammlung häuslicher Vignetten, die die intimen Liaisons zwischen bürgerlichen Paaren erzählen. In Vallottons Demontage der verbotenen Sitten des bürgerlichen Privatlebens hatte er, so Historiker wie Merel van Tilburg, die Kunst mit der Literatur des späten XNUMX Psychoanalyse.

 

Basierend auf Skizzen und Fotografien, aber in seiner Fantasie geformt, waren Vallottons zusammengesetzte Landschaften ("gepatchte Landschaften") einzigartig und besaßen eine jenseitige Qualität, die den Surrealisten zuvorgekommen sein könnte. Bilder wie Les Gerbes (1915) und L'église de Souain en silhouette (1917) gehören mit ihren kühnen Umrissen, flachen Farben und Silhouetten zu den bewegendsten symbolischen Meditationen über die Auswirkungen des Ersten Weltkriegs.

 

Vallottons Stil

Vallotton erreichte nie den Ruhm einiger seiner avantgardistischen Zeitgenossen, aber er entwickelte seinen eigenen Stil und die Geschichte betrachtet ihn heute als einen der originellsten Künstler seiner Zeit. Sein Status ruht auf einem Werk, das Porträts, satirische Stiche, innere Erzählungen, Landschaften und Stillleben umfasst. Seine ersten Gravuren erregten die Aufmerksamkeit von Pierre Bonnard und Édouard Vuillard, die ihn einluden, sich dem anzuschließen Nabis-Gruppe. Auch wenn er sich nie wirklich als Mitglied der Nabis durchgesetzt hat, brachte ihn seine Zugehörigkeit zu der Gruppe in Kontakt mit einem Kreis literarischer Bohemiens. Durch diese neuen Assoziationen konnte er einen einzigartigeren Weg einschlagen, auf dem er sich durch eine Sammlung bahnbrechender satirischer Holzschnitte für linksgerichtete Avantgarde-Zeitschriften einen Namen machte. Im Laufe seiner Karriere wandte Vallotton seinen leidenschaftslosen Blick zunehmend der Malerei zu. Indem er die Blocktechnik von seinen Drucken auf seine Malerei übertrug, fand seine unverwechselbare Vision eine feine Balance zwischen realistischen und symbolistischen Techniken, die viele seiner reifen Werke sahen, die ein spürbares Gefühl psychologischen Unbehagens vermittelten.


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Einige Gemälde von Félix Vallotton


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