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Die Karriere von Paul Delvaux entwickelte sich im Schatten des Nazi-Deutschlands. Es sollte daher nicht überraschen, dass seine Arbeit für ein ausgeprägtes Gefühl von Angst und Unbehagen bekannt ist.
Überraschenderweise drückt sich diese Angst nicht in offen politischen Themen aus. Delvaux war mehr an der Erforschung der Menschheit und der verborgenen Ecken des Unterbewusstseins interessiert.
Er begann seine künstlerische Ausbildung 1916 mit einem Architekturstudium, wandte sich aber schnell der Malerei zu. Während er sich zunächst vom europäischen Expressionismus inspirieren ließ, findet sein reifer Stil seinen Ursprung in der Surrealismus. Ohne ein offizielles Mitglied der Surrealisten zu sein, teilt er das Interesse der Gruppe, die Tiefen des Geistes zu erforschen. Wie seine Zeitgenossen Giorgio de Chirico et René Magritte, Delvaux verwendet eher seltsame als abstrakte Sujets als Ausdrucksmittel. Dabei schuf er unbequeme Szenen, die den Betrachter emotional schockieren sollten.
Die architektonischen Rahmen von Delvaux' Gemälden waren viel mehr als nur ein Hintergrund; tatsächlich waren sie einige seiner interessantesten Themen. Dies ist angesichts seiner frühen künstlerischen Ausbildung in der Architektur nicht verwunderlich. Klassische Bauten, Stadtplätze und Bahnhöfe, die als Kulisse für seine geheimnisvollen Inszenierungen dienen, waren für seine Botschaft unverzichtbar.
Nackte Frauen sind charakteristisch für Delvauxs Werk. Sie existieren irgendwo zwischen dem plastischen Bereich und dem der Sexobjekte, und gerade ihre Zweideutigkeit ist eines der auffälligsten und rätselhaftesten Merkmale von Delvaux' Gemälden.
Die Gemälde von Delvaux stellen bizarre Szenen dar, die bedeutungslose Elemente zusammenbringen.
Seine sehr naturalistische Maltechnik verstärkt das Unbehagen in seinen Szenen. Dass so eigentümliche nackte Körper in so glaubwürdigen Räumen dargestellt werden – ohne jegliche Abstraktion der Form und mit einem hellen Licht, das nichts im Schatten lässt, macht die Atmosphäre verstörend.
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