Reproduction des tableaux de Metzinger peints à la main

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Braque et Picasso avaient établi une norme pour un cubisme qui ne permettait pas à la « frivolité » de la couleur ou du mouvement de détourner l'attention de leur mission qui visait à créer un art multi-perspectiviste. Le travail de Metzinger (comme celui des autres cubistes du Salon) était beaucoup plus ouvert aux possibilités de la couleur comme moyen de capter un sens du dynamisme pictural. Ses efforts, qui ont rendu le cubisme plus accessible à un plus grand public, ont contribué à transformer l'attitude envers l'art d'avant-garde et à placer le cubisme au centre de la scène artistique internationale.

 

Metzinger était membre du Groupe de Puteaux. Le groupe a organisé la première grande exposition cubiste, La Section d'Or. L'exposition a été complétée par le livre extrêmement influent de Metzinger et Gleizes, Du Cubisme. C'était et reste la seule description du cubisme primitif écrite par des artistes qui ont activement façonné l'avenir de l'art moderne.

 

Metzinger s'est fait connaître pour son exploration de la « perspective mobile ». Sa quête de multiples aspects d'un même sujet était parallèle à celle du médecin danois Niels Bohr qui proposa que pour qu'un spectateur acquière une compréhension complète d'un objet, il doit être capable de l'examiner simultanément sous différents points de vue. Bohr présenta à Metzinger l'idée de la quatrième dimension en peinture (et le rôle fonctionnel du spectateur joué dans la compréhension d'une œuvre d'art). Après avoir lu Du Cubisme, Bohr acheta la peinture de Metzinger de 1911, La Femme au cheval, qui était fièrement placé dans son bureau.

 

Metzinger émergea à l'apogée du néo-impressionnisme et du divisionnisme et ses œuvres proto-cubistes portent les influences de Cézanne, Seurat et Gauguin dans les personnages et dans les touches fragmentées de sa manière. Il créa des illusions de mosaïque éblouissantes qui étaient illuminées par son utilisation « audacieuse » de la couleur, et signalèrent son engagement de toute une vie envers l'idée que l'art ne devrait pas être une imitation fidèle de la vie.

 

Le style de Metzinger

En tant qu'un des chefs de file du mouvement cubiste, la position de Metzinger dans le développement du mouvement avant-gardiste repose à la fois sur l'excellence de ses peintures et de ses écrits théoriques. Membre du Salon Cubiste, il était, plus que Braque et Picasso, chargé de porter le cubisme à l'attention du grand public et, avec Albert Gleizes, coécrit le premier et le plus important traité sur le cubisme. Contrairement à Gleizes, qui est resté inébranlable dans son engagement envers le mouvement, Metzinger s'est toutefois davantage tourné vers l'expérimentation formelle et cela se voit dans ses œuvres qui chevauchent le pointillisme, le fauvisme, le cubisme, en empruntant des éléments au surréalisme. Équilibrant sa production créative et philosophique avec un certain nombre de postes d'enseignement importants, plus tard dans sa vie, il se détourna de l'écriture théorique au profit de la poésie.


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Quelques tableaux de Jean Metzinger


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