Reproduction des tableaux de Vallotton peints à la main

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En créant certaines des images les plus visuellement distinctives et les plus satiriques de la vie parisienne du début du siècle, Vallotton a gagné le titre de plus grand graveur de sa génération. Crédité en fait d'avoir relancé l'art de la gravure sur bois, il s'est inspiré des traditions des gravures sur bois japonaises Ukiyo-e, par des artistes du XVIIIᵉ siècle tels que Katsushika Hokusai et Utagawa Hiroshige, pour créer des récits politiques mordants dont l'effet a été renforcé par son contraste audacieux à l'encre noire de jais sur papier blanc.

 

Bien qu'il soit au centre de la période la plus expérimentale de l'art occidental, Vallotton reste surtout dévoué aux représentations réalistes. Résistant aux préférences abstraites de l'avant-garde, il a produit un style de peinture plus idiosyncrasique que le public et les critiques de l'époque n'ont pas pleinement compris et, en tant que tel, on peut lui attribuer le mérite d'avoir élargi les paramètres de ce que signifiait être un "moderniste". En effet, son audace et son originalité ont conduit à une habitude de créer des polémiques dont l'avant-gardiste aurait été fier.

 

Vallotton était célèbre pour un album de 10 gravures intitulé Intimités, une collection de vignettes domestiques relatant les liaisons intimes entre couples bourgeois. Dans le démantèlement par Vallotton des mœurs interdites de la vie bourgeoise privée, il avait, selon des historiens tels que Merel van Tilburg, aligné l'art sur la littérature de la fin du XIXᵉ siècle de la même manière que les commentaires sur les pulsions cachées de la psyché humaine anticipaient l'imminente naissance de la psychanalyse.

 

Basés sur des croquis et des photographies, mais formés dans son imagination, les paysages composés de Vallotton («paysages rapiécés») étaient uniques et possédaient une qualité d'un autre monde qui aurait pu devancer les surréalistes. Par leurs contours audacieux, leurs couleurs aplaties et leurs silhouettes, des images telles que Les Gerbes (1915) et L'église de Souain en silhouette (1917) restent parmi les méditations symboliques les plus émouvantes sur les affects de la Grande Guerre.

 

Le style de Vallotton

Vallotton n'a jamais atteint les sommets de la renommée de certains de ses contemporains d'avant-garde, mais il a développé son propre style et l'histoire le considère désormais comme l'un des artistes les plus originaux de son époque. Son statut repose sur un corpus d'œuvres qui englobe des portraits, des gravures satiriques, des récits intérieurs, des paysages et des natures mortes. Ses premières gravures attirent l'attention de Pierre Bonnard et d'Édouard Vuillard qui l'invitent à rejoindre le groupe des Nabis. S'il ne s'est jamais vraiment imposé comme membre des Nabis, son affiliation au groupe l'a mis en contact avec un cercle de bohèmes littéraires. Grâce à ces nouvelles associations, il a pu tracer une voie plus singulière qui l'a vu se faire un nom via une collection de gravures sur bois satiriques révolutionnaires pour des revues d'avant-garde de gauche. Au fur et à mesure de sa carrière, Vallotton tourne de plus en plus son regard dépassionné vers la peinture. Transférant la technique du bloc de ses gravures à sa peinture, sa vision distinctive offrait un bel équilibre entre les techniques réalistes et symbolistes qui ont vu nombre de ses œuvres matures transmettre un sentiment palpable d'inquiétude psychologique.


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Quelques tableaux de Félix Vallotton


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