نيكولاس دي ستول ، الحب من النظرة الأولى في أغريجنتو

04 أغسطس، 2022
في صيف 1953 ، شرع الرسام الفرنسي في رحلة مجنونة إلى إيطاليا مع زوجته وأطفاله وعشيقته المستقبلية.

صقلية والمعابد اليونانية التي تؤويها ستحدده بعمق لدرجة أنه عند عودته إلى بروفانس ، سيؤلف بعضًا من أكثر المناظر الطبيعية كثافة في عمله.

 

عندما سلك طريق الشمس العظيمة نحو إيطاليا في عام 1953 ، حصل نيكولاس دي ستال على رخصة قيادته لبضعة أيام فقط. في سيارة Citroën ، التي كانت صاخبة بقدر ما هي غير مريحة ، كان للرسام مقعد بولمان مثبت. هناك أطفاله الثلاثة ، آن ، لورانس وجيروم ؛ فرانسواز ، زوجته حامل بطفل صغير ؛ وصديقان هما سيسكا جريليت وجين بولج اللتان ستصبحان قريبًا عشيقته.

 

كان معرض Knoedler Gallery في نيويورك في نهاية فصل الشتاء السابق ، وهو أول معرض رئيسي في الولايات المتحدة ، نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. يخرج الرسام منها ضعيفًا للمفارقة ، متأثرًا بالسخرية ، والمحاسبة ، التي كشفت نفسها أمام عينيه في هذه "المدينة غير الصالحة للعيش". وإذا عرض عليه العقد في أعقاب نفي التاجر الفرنسي في الولايات المتحدة بول روزنبرغ - مشهور بالتمثيل براكماتيس أو بيكاسو - يبقيها بعيدة عن مضايقاتها المالية الدائمة ، فإنه يوقع عليها دون نشوة. يعرف Staël ذلك ، وسيتعين عليه العمل أكثر وأفضل ... لذلك ، ينطلق الرسام ويذهب في إجازة.

 

رحلة أكثر من إجازة في الحقيقة. رحلة دراسية ، كما فعل رسامو القرن الثامن عشر ، في التقليد الكلاسيكي الخالص. إنها ليست الأولى ، بعيدة كل البعد عن ذلك. في وقت لم تكن فيه السياحة الجماعية موجودة بعد ، قام شتايل بجولة في إسبانيا عام 1935 ، مستخلصًا دروسًا منها فيلاسكيز و El Greco ، ثم غادر إلى المغرب حيث ، عند بوابات الصحراء ، "تعلم أن يرى الألوان" والتقى بجانين جيلو. سيقضي معها عدة أشهر في إيطاليا عام 1938 ، محبطًا من زيارة بومبي ، لكنه سعيد برؤية بيليني يوميًا ، مانتيجناأنتونيلو ميسينا أو تيتيان. لا يحافظ على درجة الماجستير في قلبه مثل فليمينغز العجوز ، الهولندي فيرمير ، رامبرانت ، فان دير مير ، لكنه يتعلم الكثير منهم.

 

لا شك في أن فرحة العثور عليهم كانت وراء فكرة هذه الرحلة المجنونة شبه المرتجلة. من Lagnes ، في فوكلوز ، حيث أتى لقضاء الصيف ، ذهب Staël إلى جنوة ونابولي ثم صقلية. في "جزيرة الحدائق ومناجم الكبريت ، البهجة والمعاناة ، الرعوية والعنف" ، كما وصفها فينتشنزو كونسولو ، كان مسكرًا بهذا الضوء الذي يغمر المناظر الطبيعية المتفحمة في نهاية شهر أغسطس. المدن التي تكفي أسماؤها فقط للحلم: باليرمو ، راغوزا ، سيراكيوز ، كاتانيا ، تاورمينا ، سيلينونتي ، أغريجنتو.

 

الأشجار والأعمدة

على بعد بضعة كيلومترات من شوارع القرون الوسطى الأخيرة ، يرتفع وادي المعابد في مواجهة البحر ، وهو بقايا سامية للمدينة أسسها الإغريق في القرن السادس قبل الميلاد. "أجمل المدن الفانية" ، بحسب بيندار ، الذي ما زال ديودوروس الصقلي ، على مر القرون ، يمتدح طعم المتعة ، والملابس المزينة بالذهب ، والآثار الدقيقة التي أقيمت للطيور التي يتبناها الأطفال.

إذا اختفت هذه لفترة طويلة ، فستبقى الملاذات المخصصة للآلهة والآلهة. لا تزال أعمدتهم الدورية التي تقف في مواجهة الأفق والتي يتخذ حجرها الطولي لونًا ذهبيًا عند غروب الشمس ، لون كل العزاء ، تشكل حتى اليوم مشهدًا لا يُنسى. إنها أيضًا درس لستال: ذلك الذي قدمه اليونانيون ، وهم الوحيدون بحسب قوله "يأخذون الشمس ويعيدونها" بكل تعددها.

في مواجهة هذه البانوراما الأسطورية ، التي تواجه أشكالًا نقية وألفية ، لا يرسم Staël ، ولكنه يملأ دفاتر فلوماستر فلوماستر. الرسومات سريعة دون تردد أو تنقيح. إيماءات بسيطة وجيدة تتبع في ضربات قليلة للأشجار والأعمدة. الهيكل العظمي لمنظر طبيعي مشع بالضوء ، مختزل إلى الأساسي ، حيث يندمج الخالدة مع الحاضر النقي ، حيث يأتي الزخم من حركة صنعت منذ أكثر من ألفي عام.

 

"بين الحرارة الخانقة ، والتمجيد ، ودفاتر ملاحظاته المرصعة بالملاحظات التي لفتت نظره ، كان والدي مخمورًا" ، تذكرت آن دي ستال بمناسبة المعرض الجميل جدًا "نيكولاس دي ستال في بروفانس" الذي تم تنظيمه في عام 2018 في فندق Hôtel دي كومون ، في إيكس أون بروفانس (بوشيه دو رون).

في الضوضاء والغبار والرطوبة ، يقود الطريق الرسام ومرافقته من صلب ماساتشيو ، إلى متحف كابوديمونتي في نابولي ، إلى اللوحات الجدارية لـ Cimabue و Giotto في الكنيسة العلوية للقديس فرنسيس الأسيزي مروراً بالمرصاد. أسطورة الصليب الحقيقي - بييرو ديلا فرانشيسكا في سان فرانسيسكو داريزو ، الرصيف الرخامي لكاتدرائية سيينا ، المجموعات الأترورية لمتحف سبينا في فيرارا ، اللوحات الجدارية لـ Fra Angelico في دير سان ماركو في فلورنسا ، ولكن أيضًا شوارع روما ، فسيفساء رافينا ومواقع بومبي وبيستوم ، التي أحبطته كثيرًا أثناء إقامته الأولى. رحلة رائعة في أنبوب Citroën حيث يتوتر الجو تدريجيًا: خلال الرحلة الوعرة والفوضوية ، يقترب Staël تدريجياً من Jeanne ...

 

الآداب والمرثيبات

في 3 سبتمبر ، كتبت سيسكا جريليت إلى رينيه شار: "آه! هذه الرحلة ، رينيه ، إذا كنت تعرف فقط! يا له من مزيج من الرعب والعجب ، السماء المرصعة بالنجوم فوق رؤوسنا النائمة. من رافائيل والفاتيكان ، وسيستين وأحمق الشاحنة. لكن كل هذا طغى عليه الجمال العظيم جدا لـ Agrigento. الشاعر صديق مشترك. أقام صداقة كبيرة مع Staël. يشجع الرسام على الاستقرار في بروفانس "بالقرب من الضوء ، بالقرب من اللون الأزرق المكسور". هو أيضًا الذي قدمه إلى سيسكا جريل وخاصة جين ، التي سيشعر ستايل قريبًا بحبها اليائس.

 

يحدث شيء مكثف وقاسي وجميل في نفس الوقت في صقلية ، جزيرة زهر البرتقال والمرارة ، من التلال والأناقة. عند عودته ، في أكتوبر 1953 ، عزل ستايل نفسه للعمل أولاً في Lagnes ، ثم في ورشة Castellet الجديدة في Ménerbes (فوكلوز) ، المبنى الكبير الذي حصل عليه. في هذا "السلام الفظيع" ، هذه "العزلة الرديئة" هي كذلك أجريجينتو الذي يعود كمثابرة شبكية. كتب إلى رينيه شار: "أنا جسدي وروحي أصبحت شبحًا يرسم المعابد اليونانية".

 

مع سلسلة "Sicilian Landscapes" ، تصبح المادة أفتح وتتغير اللوحة. تختفي القوام الكثيف ، الذي يتميز به عمله ، لصالح المساحات أحادية اللون الكبيرة. المساحات المسطحة ذات اللون النقي والتي في علاقتها ذاتها ، عنيفة ، وغير بديهية ، تشهد على شدة الإضاءة للجزيرة وقوتها الصافية. سماء حمراء أو سوداء أو خضراء أو برقوقية ؛ "اللون صفعات ، قاسية ، عادلة ، نابضة بالحياة بشكل هائل ، بسيطة ، أولية" وتعطي عمقًا كبيرًا لهذه اللوحات مع نفس لا يضاهى ، تقريبًا بركاني. "يعود Staël في اللوحات الرئيسية لهذه السلسلة حتى إلى التجريد العنيف ، إلى الفراغ المظلم للبحر ، إلى القمع الوحشي للسماء القرمزية. الطريق محاط بالأسود ، ورحلته إلى اللانهاية يعبر عن الدوار الذي يظهره الاستخدام المحموم للفرشاة ، "يعلق جيرمان فيات في Les Lettres.

 

غضب الأب

أكد ستال في عام 1950: "أنت لا ترسم أبدًا ما تراه أو تعتقد أنك تراه ، أنت ترسم بألف اهتزاز تلقته الضربة ، لتتلقاها ، متشابهة ، مختلفة". حروق الشمس والبرق في نفس الوقت ، رحلة نهاية هذا الصيف من عام 1953 هو بالكامل في هذه اللوحات التي صنعت في بروفانس في أعقاب ذلك. تضاف إلى المناظر الطبيعية لسلسلة صقلية ، في الواقع ، عراة: امرأة وشخصية جالسة ، عارية جالسة ، شخصية مائلة ... المجهول ليس سوى جين ، التي أصبحت عشيقته ، التي تقدم نفسها وترفض نفسها في وقت واحد ، باستثناء ترك زوجها وأولادها.

 

في نهاية أشهر العمل المكثفة ، كتب Staël إلى Paul Rosenberg: "أنا أقدم لك هنا ، بما لديك ، ما يكفي لجعل أجمل معرض قمت به على الإطلاق. دون أن يتحمل الرسام عناء الذهاب إلى هناك ، تم افتتاحه في نيويورك في فبراير 1954 وحقق نجاحًا هائلاً. في العام التالي ، سيختار Staël مغادرة هذا العالم بالقفز من نافذة الاستوديو الخاص به على أسوار أنتيب ، في مواجهة البحر.

 

في كتابها من سطر إلى لون ، تتذكر آن ، ابنتها ، الرحلة إلى صقلية وغضب والدها لعدم تمكنه من دخول الموقع الأثري لسيلينونتي. تكتب: "نزلنا للاستحمام. كان البحر في نهاية اليوم مثل الهواء الرصاصي. رأيت والدي يسبح بعيدًا في المخمل والزيت ورصاص البحر ، ويترك وحيدًا بعيدًا جدًا. أغلق الليل البحر ، وبالنسبة لي لم تكن هناك عودة محتملة ، ولم يعد. »

العلامة (العلامات):  نيكولا دي STAEL

© حقوق النشر 1996-2022 Paul Oeuvre Art inc.
عدد الاصوات: 4.8 / 5 بناء على 4173 تعليق.

موقع Paul Work Art muli-language